कंगुवा मूवी रिव्यू: कंगुवा की कहानी एसएस राजामौली की मगधीरा (2009) से काफी मिलती-जुलती है, जिसने तेलुगु आइकन को बाहुबली: द बिगिनिंग बनाने के लिए आधारशिला रखी थी। राम चरण अभिनीत यह फिल्म एक स्ट्रीट बाइक रेसर के बारे में है, जिसे पता चलता है कि वह एक प्राचीन योद्धा का पुनर्जन्म है, जो अपने जीवन के प्यार से हाथ नहीं मिला सका। वह नए जीवन में फिर से उससे मिलता है, लेकिन पुराने खलनायक का भी फिर से जन्म होता है। इसलिए, एक मनोरंजक फिल्म में पुराने स्कोर तय हो जाते हैं। कंगुवा में, रोमांस की जगह पिता-पुत्र के बंधन ने ले ली है, केवल इतना है कि बेटा और पिता खून के रिश्ते से नहीं बल्कि बहुत मजबूत ड्रामा से जुड़े हैं।
2024 की फिल्म में, फ्रांसिस (सूर्या) पुलिस के लिए काम करने वाला एक इनाम शिकारी है। उसे अपनी पूर्व प्रेमिका एंजेला (दिशा पटानी) से प्रतिस्पर्धा करनी पड़ती है। जबकि आकर्षक फ्रांसिस गोवा में एक मिशन पर है, एक बच्चा, जो भविष्य की प्रयोगशाला सुविधा से भाग गया है, उसका पीछा करता है। फ्रांसिस को जब भी वह बच्चे के आस-पास होता है, तो उसे अपने पिछले जीवन की झलक मिलती है, जिसके पास कुछ महाशक्तियाँ भी हैं। इनमें से कोई भी बात वास्तव में मायने नहीं रखती क्योंकि कंगुवा कभी भी इसके बारे में गहराई से जानने की जहमत नहीं उठाता- क्योंकि चलन यह है कि आप बहुत कुछ अपरिहार्य सीक्वल के लिए छोड़ देते हैं। कंगुवा मुख्य रूप से 1070 में सेट अतीत के बारे में है, जहाँ सूर्या आदिवासी गाँव पेरुमाची के एक उग्र राजकुमार की भूमिका निभाता है। पेरुमाची पाँच द्वीपों के द्वीपसमूह का हिस्सा है। जब एक रोमानियाई राजा भारत पर कब्ज़ा करना चाहता है, तो वे पेरुमाची को अपना आधार चुनते हैं।
द्वीप पर खुद कब्ज़ा करने में विफल होने पर, वे समूह के दूसरे द्वीप अरथी के उधिरन (बॉबी देओल) के साथ मिल जाते हैं। हालाँकि, कंगुवा एक दुर्जेय शक्ति है जो यह सब रोक देगी। हालाँकि, वह अब लड़के की वजह से निर्वासन में है। जबकि कंगुवा अपने लोगों को बचाने के लिए जाता है, वह एक वादा निभाने में विफल रहता है, और अब यह काम फ्रांसिस पर निर्भर है। इस तरह से कहें तो कंगुवा की एक दिलचस्प कहानी है। इसमें एक ईमानदार सूर्या भी है, जिसने फिल्म के लिए पूरी तरह से मेहनत की है, और वह एक अपराजेय योद्धा और एक धर्मी नेता के रूप में हमारा ध्यान आकर्षित करता है। इसके अलावा, हमारे पास सिनेमैटोग्राफर वेट्री पलानीसामी के शानदार फ्रेम भी हैं। हर फ्रेम में भव्यता झलकती है, भले ही इसका कोई कारण न हो। सेट डिज़ाइन, कलर ग्रेडिंग और फिल्म के दृश्यों के बारे में सब कुछ असीम रूप से कड़ी मेहनत से भरा हुआ है। फिर भी, इन सभी में प्लास्टिसिटी का भाव है
ऐसा इसलिए है क्योंकि जब ऑर्गेनिक स्क्रिप्ट बनाने की बात आती है तो भव्यता में खर्च किया गया प्रयास न के बराबर होता है। कंगुवा में, सब कुछ खंडित है। जैसे-जैसे हमें फ्रांसिस के टुकड़े मिल रहे हैं, हम बिना किसी कारण के अचानक अतीत में चले जाते हैं। यहाँ तक कि अतीत के हिस्से भी असंगत क्रम में हैं। हमें एक इंट्रो फाइट सीक्वेंस, एक भावनात्मक बंधन के बारे में एक गाना, एक मगरमच्छ से लड़ाई और महिलाओं की शक्ति को प्रदर्शित करने वाली लड़ाई मिलती है। ऐसा लगा कि शिवा कहानी का अनुसरण करने के बजाय बॉक्स चेक कर रहे थे, जो एक बाद की सोच के रूप में समाप्त हो जाती है। यह हमें फिल्म में किसी भी भावनात्मक निवेश से वंचित करता है। कंगुवा की मुख्य समस्या यह है कि यह एक ही फोकस पर विफल हो जाती है। यह तय नहीं करता है कि यह पिता और पुत्र के रिश्ते के बारे में एक फिल्म है या दो जनजातियों के बीच बदला लेने की कहानी है। सबसे बढ़कर, फिल्म की तात्कालिक समस्या शिवा का लहजा और कच्चापन का उनका विचार है। एक आदिम संवेदनशीलता को प्रदर्शित करने के प्रयास में, निर्देशक ऐसे संवाद और हिंसा लेकर आता है जो विलक्षण हैं।
फिल्म में अंग-भंग करना शायद सबसे सुसंगत विषय है। एक किरदार की यह छवि लीजिए जो एक योद्धा का खुले हाथों से स्वागत कर रहा है- बस इतना है कि उसके हाथों में हथेलियाँ नहीं हैं। संवादों और ऑडियो में भी ऐसी ही अतिशयताएँ हैं। काश ऐसी अतिशयता निष्पादन और लेखन में होती।